【热门】中国当代艺术的初见：科恩夫人眼里的星星画会与陈逸飞张晓刚

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“中国现代艺术的第一证词科恩夫人的档案”文献展在北京今天的美术馆举行 作为中美关系正常化后首次进入中国境内的外国人，科恩夫人证实并记录了70年代以来中国艺术家和艺术家团体的生存状态和成长过程 借此机会，《澎湃信息艺术评论》( thepaper )整理了网友科恩夫人和早期中国现代艺术的故事 策展队和科恩夫人在展览现场于年4月29日连接，“中国现代艺术的第一证词科恩夫人的资料”的文献展在北京今天的美术馆举行开幕式，展览为期两周，至5月14日结束。 这次展览会的所有资料都来自亚洲艺术文献库 去年，他们花了将近半年的时间，将选出的科恩夫人的30多箱约1万6千张幻灯片分类，扫描绘制 经过选择，这次展览会选择了其中有代表性的二百多张照片，从70年代开始试图再现中国现代艺术的面貌和中国现代艺术家的成长过程。 并且，这次展览会也用影像的方法再现了“85新潮”前的中国现代艺术的现实。 科恩夫人于20世纪50年代初毕业于美国麻省理工大学，20世纪60年代进入伯克利大学研究亚洲艺术史 20世纪70年代初，由于丈夫的工作，她多次派驻中、美，甚至北京和香港。 作为中美关系正常化后首次进入中国境内的外国人，科恩夫人证实并记录了70年代以来中国艺术家和艺术家团体的生存状态和成长过程 另外，科恩夫人也积极邀请中国艺术家来美国，向美国参加者介绍了中国艺术家 从70年代开始，科恩夫人努力成为中美艺术交流的桥梁 桥的两端，当时力量很大，还互相不认识，彼此充满了好奇心、揣测和误解 利用这个展览会的机会，《澎湃信息艺术评论》( thepaper )将展览会的照片和科恩夫人于2009年接受亚洲艺术文献库采访的资料结合起来，为网民整理科恩夫人和早期中国现代艺术的故事。 1972年2月，当时的美国总统尼克松邀请周恩来访华 这是美国总统历史上第一次访问中华人民共和国。 这次访问是中美邦交正常化的重要一步，也结束了中美两国25年来的孤立历史 尼克松把这次访问称为“改变世界的一周” 变化的不仅仅是笼罩世界的冷战结构，还有哈佛大学法学院中国法律的教授孔杰荣( jerome a. cohen )等几个具体的人的轨迹 他在美国研究中国十多年后，第一次有机会踏上中国这个“应许之地” 1972年5月，孔杰荣和美国科学家联盟一起带着妻子柯珠恩( JoanleBoldCohen )前往波士顿美术馆/塔夫茨大学任教的中国艺术专家中国 星画会的成员(除了展览现场图以外，本文的照片是科恩夫人拍摄的)科恩夫人( joan lebold cohen )至今还记得1972年第一次来中国时的情景。 她和丈夫在中国呆了三个多星期，在专家的带领下访问了北京、洛阳、西安和上海 后来，他们飞往南昌，由于广州机场上空的厚云，飞机无法下降。 “当时的情况是，如果想在飞行中吃饭，飞机可以着陆，在餐厅吃饭。 当时的飞机是前苏联的飞机，人们坐在折叠椅上，条件相当原始 但是我还记得在上海机场吃的很好吃的八宝饭和甜馒头 ”( 5月在北京，科恩夫人去了展览会。 那是当时为数不多的展览会之一，复印件是“文化大革命”时期的模范画。 “我想多了解展览，但在我眼里没有一个艺术家。 没有人采访。 “1978年，科恩夫人再次来到中国 在这两次访问中，她尝试了中方的信息表达，得到了看展览会和访问中国艺术家的机会，没有结果 3次讲座1979年1月29日至2月5日，中国国务院副总理邓小平和夫人卓琳应美国总统吉米·卡特的邀请，访问了美国。 中美关系很好 这使科恩夫人的中国之行比上两次简单了。 这一年科恩夫妇再次被邀请去北京，住在北京饭店 孔杰荣担任北京市政府的法律顾问，除了对大学的走马观花式访问以外，他的行动受到限制 科恩夫人试图再次接触中国艺术家。 她认识的第一位艺术家是刘海粟 1957年刘海粟被认为是“右派分子”后，20年后被平反，住在北京饭店。 科恩夫妇是当时住的酒店。 然后，他正在准备自己平反后的第一次展览会。 中国美术家协会举办的“刘海粟美术作品展览会”。 科恩夫人访问刘海粟，同时为他和夫人拍照 从那以后，科恩夫人和中国艺术家变得亲近起来 刘海粟和夏伊乔北京饭店与当时位于王府井腹的中央美院只有一站之隔，经当时中央美的第一位留学生方家模( maria b. fang )介绍，科恩夫人入住中央美院的校舍和宿舍，认识了很多学生和教师。 他们和科恩夫人谈论中美艺术交流的可能性，中国对美国艺术很有趣 然后他们带着科恩夫人参观了一家小画廊 当我听说科恩夫人以前在日本举办过关于美国现代艺术的讲座时，他们邀请科恩夫人在中美举行讲座，谈论美国现代艺术。 中央美院宿舍，1979年当时的北京，举办讲座不容易。 因为很难找到讲座所需的投影仪。 幸运的是，北京饭店住了很多商人。 科恩夫人向他们借了投影仪，另一个是她去香港当时从相当于美国大使馆的机构买的。 “就这样，我有两台投影仪。 这在当时是件大事。 大多数人只有一台投影仪，所以只能显示一张幻灯片 我有两张，正在放映两张幻灯片。 这是当时的自媒体。 “如果有投影仪的话，也需要大屏幕 科恩夫人建议:“也许可以从北京饭店借点床单，做屏幕。” 因为她和央美的技术人员商量，私下说有上映电影的大屏幕。 所以科恩把投影仪放在中美礼堂，开始讲座 第一次讲座大部分有900人到场，挤进了大厅 “在第一次讲座中，我们谈到了现代艺术、20世纪20年代的艺术、包豪斯、弗朗茨马克、“青骑士”、马蒂斯和毕加索。 第二次讲座谈到了尼基·圣法尔、抽象表现主义、超现实主义和极简主义。 “被布料复盖的机场壁画，从1979年开始到第三次讲座，政治风向发生了变化。 科恩夫人说:“我在狭小的房间里讲座，现场只有30到50名学生来。 在一位教授向大家介绍了我之后，我说我欢迎大家的问题。 教授说:“科恩先生很累，她不接受提问。 ’科恩夫人记得观众明显的兴奋感。 “第一次看到杰克逊·波洛克、尼基·圣法尔和现代派是他们。 我还谈了参加包豪斯和包豪斯的艺术家们，比如保罗·克里克、范德罗小姐、沃尔特·格罗皮乌斯等。 在杂志、照相机、弗洛伊德、超现实主义70年代后期的80年代初，科恩夫人的中国朋友们特别感兴趣的是杂志和照相机。 “入境申报的时候，你必须申报自己有几台照相机。 出国的时候一定要带走。 我知道把照相机送给不同的朋友是个好事件，所以入境时分解照相机，带着零件入境。 如果我不记得了，当时中国人使用的照相机是德国式的大画幅照相机 “科恩夫人也拜访了艺术家，当时艺术家的生活很为难，经常有两三个人住在一起，只有小咖啡桌和床。 空间很小，但当时的艺术家邀请玉米夫人吃饭和去聊天。 吴冠中夫妇科恩在采访李可染时，很多人读过关于弗洛伊德的书。 “这个在讲座的时候，经常被问到对弗洛伊德有什么看法。 我想我1979年刚遇到弗洛伊德的《释梦》 然后，超现实主义成为了可以接受的现代艺术形式。 统治阶级的发言是因为超现实主义没有问题 但是抽象艺术不行，我不知道哪个抽象形式有隐含的消息，所以超现实主义的作品能分辨嘴唇和草莓等 他们能识别，所以不坏。 这就是统治阶级的决定方法 因此，在弗洛伊德的影响和执政者的激励下，超现实主义成为了许多年轻人的艺术实验方法 “科恩夫人还记得1979年第一次见到袁运生。 袁运生对她说:“美国人怎么看米洛和达利？ ”。 “对我们来说他们已经老了，袁运生这个问题让与这些外界艺术世界相隔30年的人们认识到他们对问题的不同立场。 中国艺术家在纽约从80年代开始，许多艺术家因各种理由来到纽约，基本上他们大部分又回到了中国 这些艺术家在纽约的经历各不相同，他们的反应也不同 科恩夫人对中国艺术的理解和她访问中国的经验，让她回到纽约后，她每年为刚来美国的艺术家举行聚会，邀请她认识的所有中国艺术家参加。 后来来的人越来越少了。 有一天，科恩夫人意识到“他们不喜欢彼此”。 ”从科恩夫人的表现可以对当时纽约的中国艺术家集团和他们的关系了解一些 “我没参加过派对。 我和朋友艺术家口中听到了各种各样的事件。 我想帮忙，但有些人很无礼，他们说“现在请给我1000美元”。 “但是我不是那种角色。 我不提供钱。 与此同时，科恩夫人目睹了很多现在有名的艺术家、成功和失败的美国之旅 王克平、仇德树、袁运生、白敬周在波士顿，1982年“我记得来纽约的艺术家画藏画。 因为当时藏画在市场上特别火。 但这位艺术家不想画藏画，所以他在美国呆了一年，他很生气。 这是一个极端的例子 “有些人就像袁运生。 他来美国是因为他来了才自由了，其实他很寂寞。 没人听说过他 我做了很多努力，我儿子伊桑在苏荷区给他举办了展览会，我在各种场合展示了他的作品，把他介绍给不同的人，给他介绍了委托商。 他在塔夫茨受到很好的委托，制作了很棒的作品，但他认为自己的作品应该以1万美元出售。 对当时不知名的艺术家来说，一万美元非常困难 “陈丹青喜欢画街头肖像画，在那里他能看到各种奇怪的人 因为我觉得他除了画肖像画的方法以外，可能接触不到他们。 但是有些人认为在街头画肖像画对他们来说是侮辱。 陈丹青见到了很多美国艺术家，和他们聊天。 他很有魅力，英语说得很好。 虽然他看起来对英语没有自信。 这很奇怪。 他沟通得那么顺利，但我没有自信 陈丹青是摇滚明星！ 成千上万的年轻人参加了他的讲座 他很帅，风格翩翩，文章写得好，博学多才 但是他不读英语著作 “陈逸飞是个超级明星 他是当时的迈克尔杰克逊和安迪·沃霍尔 他在中国是明星，在纽约也一样 他都认识了对的人 他当时在第57街举行展览会，中国大使馆的大使从华盛顿赶到开幕 他很清楚自己在做什么 他改变了自己的绘画风格——他理解美国市场喜欢的画风，他就这样画了 后来他对画画没兴趣，所以他让别人画画。 我很欣赏陈逸飞。 因为他确实是个人的。 他知道如何和权力玩游戏，他也很慷慨。 陈逸飞在绘画之前，1980年张培力在纽约布鲁克林，1996年在科恩夫人看来，直到1980年代末期对中国到纽约的艺术家来说，生活并不容易。 他们像失去的灵魂一样，一方面抱有对自由国家的幻想，另一方面在纽约必须接受无人问津的孤独 而且摆在他们面前的是最现实和最紧迫的问题——糊口，谋生。 中国和美国之间科恩夫人在中美两国之间往返，刚从闭塞走向开放的中国，对白人女性的访问和热情，显然在好奇心中保持着警惕 根据科恩夫人的回忆，“每次去央美，注册，写下我是谁，去哪里。 不久就会在登记册上写上迷你和米老鼠，我想可能没人见过。 但是一想到可能会给朋友添麻烦就很失望。 所以，尽管我尽量谨慎，在当时的情况下慎重是不可能的，但我太显眼了，因为我看起来太不一样了。 冬天的时候，我包着自己，戴着眼镜，以为这样不会被关注，但实际上应该没什么效果。 20世纪80年代，科恩夫人为美国《艺术信息》提供了稿件，为有2万名英语网民的华尔街日报亚洲版提供了稿件。 但是，在美国没有多少人对艺术感兴趣。 科恩夫人说自己就像为月亮写作一样。 有兴趣的是，科恩夫人写的这些英语复印件被翻译成中文，刊登在拥有广泛参加者的“参考消息”上。 科恩夫人认为这是“中国朋友”，所以中国人很想知道很多事件和很多参演的外国人是怎么看的。 文国章王怀庆毛栗子“艺术家们和我见面，他们意识到可以收获一点。 因为我是外国人。 我是个很直率的人，不像有些人那样嘴上说“很棒”，只是说 我会努力变得诚实和蔼 我想人们在这一点上尊敬我。 我也像商人一样，我试着讲他们的故事，报道他们的成果，跟进是我的使命 我希望我做得好。 当然，不是只有我做这件事的人。 “与科恩夫人在中国很受欢迎相比，她在美国经常受到冷遇 “被问到我的职业，我说我关注中国的现代艺术。 美国人的反应是“什么？ ”。 “是的，是中国的现代艺术。 “中国有现代艺术吗？ 中国人不是只画社会主义现实主义的作品吗？ “”80年代的事 我说“不”。 有时我会给他们放幻灯片解释我的意见。 ”科恩夫人回到美国后向各大艺术机构推荐中国艺术家和作品，有机会为他们举办展览会，但经常被拒绝 科恩夫人有朋友，以为是高级西藏人。 有一次科恩夫人给他看了中国现代艺术家的作品幻灯片，她的朋友以为科恩夫人在和他开玩笑。 她也向当时的纽约大学画廊负责人提出过关于中国现代艺术的提案，“我们不展示第三世界的作品。 “他后来成为了非常重要的美术馆负责人 古根海姆当时的策划者也拒绝会见科恩夫人，也不想见秘书 他们还了科恩夫人送来的所有材料。 “当时没有人认为中国的现代艺术是可靠的 1990年代也没有改变，但2000年是转折点 注意一个国家经济的迅速发展状况及其对艺术世界观念的影响是非常感兴趣的事件 当一个国家成为世界经济的重要玩家时，那件艺术品很快就水涨船高 对中国来说是的 中国经济迅速发展后，人们认为这里面一定有兴趣的事件，让我们来看看 随之而来的是狂热 》喻红和刘小东曾梵志在画画之前，1991张晓刚文中的复印件资料来自亚洲艺术文献库《未来材料记录1980-1990中国现代艺术》科恩夫人的采访( China 1980 s/Files/Interview/JLCFTFFFFT 以及中参馆刊登的孔杰荣的回忆复印件( China File/Missionary-SPirit-DIES-Hard # ST Hash.KLE PY G8 b.DPUF ) (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )