【热门】中国有多少宝贝？

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中国到底有多少宝贝？ 这不是一个容易回答的问题，以可移动文物为例，国家文物局为此投入了10万人，整整三年间摸了102万国有收藏机构，终于得到了近年来正确的数字。

108154907件(套)没错！ 一亿件！

这只是国有企业，包括个人收藏、港澳台地区和流失海外的文物，数量已经庞大。

(中国可移动文物分布，制图@张靖/行星研究所)

巨大的古希腊古罗马人曾经把中国称为“丝绸之国”( seres )，英语世界用一个单词china指瓷器和中国。

今天，中国人自己也为这些文物感到骄傲，人们热衷于文物，关注文物，追逐文物，但几乎不知道为什么古代中国人生产了这么多、这么美丽的宝物？

ⅰ开创

2万年前，我们的祖先还是石器时代，缺乏喝水、吃饭用手的器具。 江西万年县被称为仙人洞的岩洞，一位古代人通过观察粘土，制作成不同的形状烧制而诞生了陶器。

(是具有2万年历史的仙人洞陶器碎片，现收藏于江西省文物考古研究院)

我们不知道这个古人的名字，但他显然是中国文物史的创始人之一。 陶器非常“亲民”，它制作简单，原材料也几乎可以唾沫得到，劳动多余的男性和女性们，陆续加入了制陶军。 大量生产弥补了陶器容易破损的缺陷，仅西安东郊半坡遗迹出土的陶器碎片就达到了50万张，陶器也是中国文物中第四大分类，仅次于硬币、古籍、文件。

(橙色陶乳钉纹魍魉gu瓮，带嘴热水器，高29.3厘米，山东潍坊出土，公元前3000年-前2000年龙山文化，现收藏于山东博物馆)

千变万化可以加水、储备东西、加入世界上最古老的面条。 普通石器时代的居民可以享受陶器带来的“成本上升”

(青海号家遗迹，倒了的陶碗里有4000年前的杂粮面条)

其中最有才能的一些人通过陶器发现了自己的创造性和艺术想象力。 在他们手中，日常采用的瓶子罐是以动物的形式制作的，脱不开手。

(陶鹰鼎，高35.8厘米，鹰体健硕，腿粗，鹰眼圆睁，属于公元前4000-前3000年仰韶文化，出土于陕西省华县，现藏于中国国家博物馆)

技艺最好的人可以把陶器做得像蛋壳一样薄，山东龙山文化的蛋壳黑陶高花杯，高约26厘米，重量只有几十克，超过了我们日常生活中的大部分“杯具”。

(蛋壳黑陶高柄杯，闪耀了数千年，现在藏在山东省文物考古研究院)。

但是陶器这么容易亲近，再好的技术也摆脱不了平民化的出身。 这时，这片土地出现了新的阶层，他们需要符合身份的新器物。

王ⅱ的欲望

大约4000年前，早期的国家出现在中国，从夏商周到秦汉，国王和贵族构成国家的统治主体，他们的财富和权力远远超过平民，只有采用比陶器“贵重”的器物才能体现权力和身份，其中三种器物最耀眼

①

第一类生产过程非常复杂，需要先勘探和发掘矿藏，然后将凝固的金属锭溶解在模具中铸造，最后冷却，与锉平整，研磨，过程中消耗大量燃料和许多工种分工合作。 这是当时正确的高科技产品，青铜器。

(商代兽面纹切JI，有雄壮的气质。 这是用来祭祀仪式的盛酒的器皿，也用来加热酒，现在藏在上博馆里)。

青铜器的生产远远超过了普通民众的能力，一定会引起他们的惊叹、膜拜，因此很快在国王相中，青铜器的生产成为了国家的工程，国家垄断了铜矿的资源和铸造技术。 目前已知的周代铜矿遗址湖北大冶绿山开采深度达60米，冶炼铜产量至少4万吨，数量惊人。

(绿山古铜矿遗迹，照片来源于@Amarespeco/Wikipedia )

这些铜铸造成各种器皿，遍布王贵族生活的方方面面。

鼎ng，煮肉，有脚，有耳朵，可以在脚下放火，鼎耳方便厨师搬运，现代鼎字几乎都是其外形复刻的。

(出土于大禾人面纹方鼎、商代、湖南省宁乡市，高38.5厘米，以人面为主体装饰的方鼎仅此，现藏于湖南省博物馆)。

簋gu用于盛煮的饭菜，初期的字形是“一个人从碗里吃”。

(兴簋、西周，出土于宝鸡市扶风县，高35.7厘米，现藏于陕西宝鸡青铜器博物院)。

尊z 踮n，字形类似于“两人捧酒坛”，主要用于盛酒。 有名的四羊方尊，因四只角羊各住一角而得名，是现存商代青铜方尊中体型最大的。 高58.6厘米，可容纳30-40瓶容量的“飞天茅台”。

(出土于四羊方尊、商代、湖南宁乡，现收藏于中国国家博物馆)

卣Yu略小，也用于盛酒，但最明显的特征是脖子两侧的提梁，就像现在的暖水瓶。

(古父己卣，高33.2厘米，西周，现收藏于上博馆)

没有壶h对象、深腹小口、提梁，外形极其接近今天的壶字，同样用于盛酒。

( j尸仲壶，高14.8厘米，西周，现收藏于上博馆)

jué经常出现在电影剧中，不是酒器，而是用来加热酒，爵士乐底部的三条腿可以放在炭火上加热酒。

(窄流平底爵，商代，高14.5厘米，现藏于河南博物院。 古人以为上帝不吃饭，但喜欢闻味道，爵中的酒加热后充满香味，可用于敬神)。

有加热的话就有“冷冻”。 古代人设置一两个小青铜器，把冰放在两者之间。 小青铜器参考jiàn，是世界上最早的冰箱。

(出土于青铜冰鉴、冰酒器、湖北省随县鼓脚曾侯乙墓，高63.2厘米，现藏于中国国家博物馆)。

有冰鉴就可以喝冰爽的美酒。 观G踮是真正适合美酒的酒器之一，口和底呈喇叭状，身材修长，便于携带。

(商兽脸纹铜觚，商代，高25厘米，现收藏于湖南省博物馆)

大肉，美酒经过肠子，可能还有几个乐师在演奏。 湖北随州市曾侯乙墓出土的编钟，青铜钟体和钟架的总重量超过4吨，工匠在铸造时必须反复调整一切才能得到特定的音阶。 那个音律准确，音色优美，现在还能演奏乐曲。

(出土于曾侯乙编钟、战国、湖北省今随州市曾侯乙墓，现收藏于湖北省博物馆)

这些青铜器如此引人注目，最好的展示方法是使他们出现在最大的地方，商人采用青铜器和祖先的信息表现，为了追忆母亲的离开，商王开始了超工程铸造重量为832.84的巨大鼎的后母戊方鼎，这是现存的

(出土于后母戊方鼎、商代、河南安阳，高133厘米，现收藏于中国国家博物馆)。

商人和时期的古蜀人，是距祭祀仪式中立2.61米高的青铜立像，铜像直立静止，棱角分明，脸颊被削，眼睛突出，眉毛像刀刃，粗胳膊伸出肩膀，手持象牙和拐杖，其庄严至今仍打动着观察者。

(青铜立人像，现收藏于三星堆博物馆)

西南边疆古楚人用青铜器记录了残酷的杀人祭祀。 52个形态不同的人物铸造在直径30厘米的容器盖上，刑执行者想拿着斧头砍。 绑匪害怕，贵妇们坐在轿子上执行刑罚，爬得很高，平民们停下来看，麻木和兴奋。

(杀人祭柱场景的储贝器，西汉时代，出土于云南晋宁，现在收藏于云南省博物馆，照片来源于@猫的日记本/维基百科)。

②、

第二类器物是特殊的石器、玉器。

玉的质量温润，颜色白皙，在很多矿石中就像石头中的精灵，但玉的硬度高，加工困难，古代人需要消费长期反复研磨，制作玉器。 而且，很多时候玉器既不能用于耕种也不能用于普通人的日常生活，所以“昂贵浪费”的东西正好是王贵族赋予“神性”的主要选择。

(夏代七孔玉刀出土于河南偕师二中，长65厘米，收藏于洛阳博物馆，照片来源于@siyuwj/Wikipedia )。

方形筒状物称为琮 。 cóng，用于祭祀天地。

(商周的玉琏不典型。 书用更早的良渚文化玉琏代替。 这个玉琏高49.7厘米，由墨玉制作，是目前国内最高的玉琏，现在收藏在中国国家博物馆)。

圆形环状物，中央圆孔相对小的称为完美木屐，专门用于祭天。

玉壁，战国，直径6.1厘米，出土于河南三门峡，现藏于河南博物院。

板状圭gu用于祭祀东方，官员手持显示不同的等级。

(玉圭，夏代，长24.7厘米，现收藏于上博馆)

戴玉y欲； y录yù ； 佩皮I同样象征着等级。 身份越高，玉佩的组件越多，就越长。 玉佩越长，戴的人走路越慢，身份越高。

(出土于组玉佩、战国、河南洛阳，现收藏于中国国家博物馆)

到了汉代，玉被认为可以使尸体不朽，中原军此时也占领和控制了盛产美丽玉的昆仑山，玉材料得到了充分稳定的供应，王权贵死后，仅用数千枚玉片包裹了全身。 这就是金线玉衣。

(西汉刘胜金缕玉衣，全长188厘米，玉2498枚，出土于河北满城，是中国考古挖掘中出土年代最早完善的玉衣，现收藏于河北博物院)。

③，

第三类器物超越单一材质近似“工业化产品”，它由多种零部件共同组装，结构多复杂，设计精致就能把权力和地位推向高峰，这是豪华的车马，中国人从商代制造汽车，周代诸侯

(壮观的西周晋国1号车马坑，是现在出土的西周时代最大规模的车马坑，埋葬的是真车活马，位于山西省曲沃县曲村镇晋国博物馆)。

车辆的零件从几十到几百到几千不等，包括极接近现代产品的齿轮，在机械学上被称为“棘轮”，用于制动。

(出土于青铜棘轮、战国、洛阳东周王城遗迹，现收藏于洛阳博物馆)

车辆种类也从商周到秦汉非常多，缰绳车、衣车、斧车、缰绳车不胜枚举。

(轺yáo车，出土于东汉、甘肃武威市，现收藏于甘肃省博物馆)

高位者的移动有骑马飞行员，步兵开辟道路，随行的仆人乘坐小车辆形成了巨大的车马仪仗队。

(出土于铜车马仪仗队、东汉或西晋、甘肃武威市，是迄今发现数量最多的东汉车马仪仗铜俑，现收藏于甘肃省博物馆)。

秦始皇以实际比例的1/2制作的铜车马，提供了豪华车马的最好情况。 这由6000多个零件组成，重1吨，1号车配备骏机、剑、盾等攻防武器，为2号车武装铺平道路，2号车配备豪华的“车”，乘客在其中自由坐着，威风不亚于现在的“空军1号”。

(秦始皇铜车马，现藏于秦始皇陵博物院)

还包括其他“工业化产品”等各种设计精巧的照明器具。 普通的灯可能形状像“举栗子”。 把油脂放在抬起来的灯盘里，打开灯就行了。

(西汉当户铜灯，通高12厘米，出土于河北满城，现藏于河北博物院)

西汉洞太后采用的长信宫灯由宫女造型、灯座、灯盘、灯罩构成，各部件可自由拆卸、清洗，可旋转调整灯的方向，通过调整出光口的大小来控制亮度，燃烧

(西汉长信宫铜灯，通高48厘米，重15.85公斤，出土于河北满城，现藏于河北博物院)。

现在国王们有青铜器、玉器、豪华车马和高级灯具，这时还有一个新的阶层正在崛起。 他们对这奢侈的生活提出疑问，国王美好的生活会结束吗？

(萌猫头鹰卣，猫头鹰xiāo是猫头鹰，高19.7厘米，出土于山西石楼县，商代盛酒器，现收藏于山西博物院)。

ⅲ士的理想

从春秋战国时代开始，以接受教育为特征的学者开始兴起。 这是有知识和文化的精英阶层，他们的代表人物墨子，反对王贵族的浪费。

(语言来自《墨子七患》)

▼

出生时治理台西，死修坟墓

故民在外受苦，府库死了

另一位代表人物孔子提出了新的价值追求。 它包括六项必要技能，共称为六艺。 (翻译成网络白话大体上:懂礼貌、懂音乐、会武术、会开车、会写字、擅长数学)。

▼

礼，乐，射，御，书，数

六艺没有被社会接受，也有人很快就被遗忘了，但新的价值追求引起了国家和社会对教育的重视，汉代在首都建立了“太学”，教材五经刻在太学的石碑上，很多学生去参观，一会儿车马聚集，

(东汉时站在洛阳大学的《熹平石经》是中国历史上最早的官定儒家经书，为书法家蔡邕写的。 被战乱破坏，只剩下残石，现在藏在中国国家博物馆)。

各类公私教育机构也在各地建立，从受过教育的男子中选拔官员，逐渐成为社会共识，士兵们经过秦汉、隋唐，到宋代已经成为这个国家的中坚力量，他们不仅分享了王贵族的权力，而且大幅度提高了中国文物的创造方向

①

首先是书法

学者掌握了书写技能。 这是他们区别于其他人的最明显的标志，书写开始变得神圣，变成了对书法艺术的追求。 东晋时住在浙江绍兴的王羲之与朋友再会时，用行楷书完成了“兰亭序”，笔势如行云。

(王羲之《兰亭序》唐代冯承素以局部为榜样，现藏于北京故宫博物院)。

知道前人的坟墓被战乱破坏了，一纸“丧帖”先开始行书，在悲愤中变成草书，笔画粗细之间文案跃动在纸上，字如其人，文如其人，人生悲喜在一个胸中。

(王羲之《丧乱帖》唐代榜样，现收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆)

王羲之的书冠以古今，书法家成为新晋的“偶像”，传说流传开来，高官邀请他成为“东床快婿”，皇帝也成为他的“粉丝”，直到死亡都将“兰亭序”的真迹植入皇陵。 到了唐代，皇帝身边的高官

而且书法家的比例大幅度增加，虞世南、欧阳问、楚ch\遂良、柳公权在书法行业表现出色。

(欧阳问行楷书“卜商读书帖”页，现收藏于北京故宫博物院)

出家人怀素无视书法的实用价值，强调艺术价值到极限，他的《自叙帖》用狂草写，笔画大量简化和省略，难以识别，但观欲纵横，气势持续。

(怀素《自叙帖》局部，现收藏于台北故宫博物院)

到了宋代，皇帝的有趣之处也不是治理国而是艺术创作。 宋徽宗赵佶是创新的楷书，笔道纤细坚硬，聪明，被称为“瘦削金体”。

(赵佶《想借，风霜二诗帖》局部，现藏台北故宫博物院)

②、

书法成为学者的身份标志，绘画是学者的推广工具，他们想用儒家思想规范社会行为，最接近这个目标的人物画率先达到高峰，东晋时江苏无锡人顾拜之是这个高峰的登山者，在他的笔下。

皇帝拒绝不服从礼教的妃子，妃子的服装随风飘扬。

(据说顾欣之《女士箴图》唐代摹本局部，箴zhēn意味着劝告，现在收藏于大英博物馆)

学者心中最感动的女性出现在唐代美人画中，在安徽宣城地方官周昉的画中，她们穿着低胸长裙，穿着套子薄纱，不太瘦，不胖，优雅精致。

(周昉《簪花仕女图》，现收藏于辽宁省博物馆)

但是人物画“小世界”满足不了宋代学者的野心。 他们描绘了整个世界，出身于卑微木匠家庭的画家李嵩，他写的货店货物丰富多彩，部分插手但描绘了宋代强大的商业生产，李嵩在落款中很骄傲，他主张在一张图页上能画500件重东西

(李嵩《市担孑剧图》局部，现收藏于台北故宫博物院)

画家选择边缘着眼城市，以俯瞰的视点，用全景表现开封生活的方方面面。 画画的时候，画家肯定会利用尺子和其他绘画工具，要求舟船、桥梁、车马、建筑细致、准确。 观察者可以通过这幅画弄清其结构和纹理。

理性和科学之美微窥其细。

(张选端《清明上河图》局部，现收藏于北京故宫博物院)

商业发达，城市崛起，学者理想的山水田园生活越来越难实现，山水画作为心理补偿迅速发展，18岁的北宋画家王希孟也在此背景下登上画坛，他的《千里江山图》是一幅11.9米长的画

气息山河

(看手机的横画面。 王希孟《千里江山图》一卷，现藏于北京故宫博物院)。

 ；

③，

除了书法、绘画以外，还有被学者推着达到艺术顶点、瓷器的器物。

瓷器与陶器相比，质量更硬，颜色更鲜艳，也迷上了学者，宋代学者推荐没有特别装饰的素面瓷器。

(建窑黑釉兔三瓶，宋代，现藏于北京故宫博物院)

这种审美，凭借五大名窑之一的汝窑，达到了极致。

(汝窑青瓷无纹水仙盆，北宋，现藏于台北故宫博物院)

在瓷器的制造过程中，牙釉质产生裂缝，称为碎片。 有时表面密集，这种自然的缺陷在学者眼里反而形成独特的美感。

(汝窑青瓷莲花式温碗，北宋，现收藏于台北故宫博物院)

另一个自然缺陷产生的裂缝，就像蚯蚓在土中游泳留下的痕迹一样，被称为“蚯蚓走泥纹”，这些自然产生的现象代表着学者审美的最高境界，从大街上简，响亮的声音。 这也是因为很多人认为这是中国瓷器艺术的最高峰。

(玮窑天青釉三足筒式炉，北宋/金，现藏于北京故宫博物院)

至此，国王和学者都有他们的创造，但在最后的历史时期，世俗滚滚的红尘呼啸而来。

ⅳ滚滚的红尘

元明清时期，中国已经经历了许多王朝的轮回，政治成熟、文化成熟、经济成熟，各种宝贝文玩积累达到高峰，皇帝成为全国最大的文物收藏家，以“盖章狂魔”干隆为例，在他统治的60多年间。

(唐代汉滉《五牛图》局部，干隆在这幅画上画的印章有8处以上，现藏于北京故宫博物院)。

西方最新的科学技术也在这个时候传到了中国，但只藏在宫廷里，是观赏用的。

(清代镀铜写字的人表，下层是写字的机器人，只有用上弦写字的人在前面的纸上写“八方化，九土来王”8个汉字，字很漂亮，现在藏在北京故宫博物院)。

只有商品经济的发达，才能使以商人和手工业者为主体的市民阶层成长，开始世俗化的大潮，市民们没有王贵族的奢侈欲望，学者中也没有高雅，使日常生活更好是根本目标

房子里的陈设是最重要的发挥空间，昂贵的明清家具用稀有的黄花梨木、紫檀制作，驼背交椅用榫接在一起，精雕细琢，线条优雅。

(明黄花梨木圆背交椅，现收藏于上博馆)

通体紫檀木王座，材料重，木质美，表面充满荷花、荷叶纹样，雕刻工光滑圆润。

(明代紫檀雕荷图案的王座，现收藏于北京故宫博物院)

作为卧室最核心的要素，床本身创造了独立的空间，多被床顶、床周围、专栏、月亮洞门包围。

(黄花梨月洞门架子床，现收藏于北京故宫博物院)

另一张床，整体黑漆，结构沉稳，用四季花卉和图案装饰，雍容华贵，豪华。

(黑漆嵌螺钿花蝴蝶纹架子床，现收藏于北京故宫博物院)

家里装饰着很多瓷器，明清瓷器变成了宋代朴素的风格，彩绘瓷器成为了时代的主流，花鸟鱼虫、才子佳人等民间着迷的主题素材被描绘在瓷器上。

(明代五彩鱼藻纹盖罐，现收藏于中国国家博物馆)

这种风格得到皇帝最大的发挥，清干隆的各种釉彩大瓶，上下装饰的釉彩达到15层，再加上各种吉祥图案，六幅写实的画被称为“瓷母”。

(清干隆各种釉彩大瓶，高86.4厘米，现藏于北京故宫博物院)

欧洲贵族也喜欢用中国瓷器装饰房子。 但是他们的方法大不相同，葡萄牙里斯本的桑托斯宫殿用260件青花瓷装饰天花板，效果令人目眩。

(葡萄牙里斯本桑托斯宫殿的“瓷器天顶”，照片来源于@葡萄牙古代艺术博物馆)

除了瓷器，明清家庭还需要展示对文化的品味，需要砚、奇石、毛笔、印章等精致的文具。

(石蟠边长砚，现藏于北京故宫博物院)

关于对文具的大量申诉，浙江湖州的湖笔、广东肇庆的端砚、安徽古惠州的徽墨、宣城的宣纸等所有产品都被细分为最合适的产地。 国家最有才能的工匠也由此确立了个人企业品牌，也出现了有名的女工匠。

(清代苏州女工匠区二妈做的砚，现在收藏在美国纽约大都会艺术博物馆)。

绘画在家里也是必不可少的。 苏州、扬州等商业城市有很多职业画家。 住在扬州的郑板桥就是其中之一。 他的墨竹、兰花、奇石几乎大量生产，成为明清人中的屏风、挂轴、扇子等。

(郑谢墨兰图扇页，清代，现收藏于北京故宫博物院)

ⅴ的结束

王贵族、文人雅士、市民工商，以及他们背后的工匠技术人员共同创造了中国文物的光辉，但自1840年鸦片战争以来，由于战争、掠夺、盗窃等原因，许多中国文物流失海外，总数超过1000万件。 对我们来说，不仅要了解这些文物，还要了解这些文物背后的历史。 那是中国人的文明史，是中国人的创造史，是中国人长达2万年的众生相。

本文的视觉设计:张靖，学术评审学校:张晨

第一参考文献:杜朴/文以诚《中国艺术与文化》、孙机《中国古代物质文化》、孙机《汉代物质文化资料图解》、中国国家博物馆《文物中国史》、高居翰《图解中国绘画史》、方李莉《中国陶瓷史》